一次改稿会，未尝不是新大众文艺悄然生长的方式。暮春的南京，草木葱茏，书香渐浓。在4月23日世界读书日即将到来之际，一场关于文字打磨与思想碰撞的聚会如约而至。4月17日至19日，扬子晚报繁星春季改稿会在新华报业传媒集团大会议室举行，本次活动共吸引了数十位全国各地的写作爱好者参与，外企员工，公务员，教师，创业者，驾校教练，退休职员等多元群体，充分体现了“新大众文艺”的广泛性和基层性。大家带着沉甸甸的打印文稿，共赴这场春日文学之约。

扬子晚报繁星副刊已经走过了40年的历程。这里曾经走出过从“50后”到“00后”的一大批成熟作者。为了给当下热爱写作的投稿人切实解决创作中的瓶颈，本次改稿会特别设置了“问诊”与“复诊”环节。17日下午和18日上午是初次“问诊”时间。会议室内气氛热烈，扬子晚报资深编辑华明玥和臧磊老师分头坐镇。他们从副刊选稿的实际原则出发，针对学员们带来的千字文章进行一对一面批。18日下午至19日上午则是“复诊”阶段。学员们根据前一天的指导连夜修改，再次带着稿件接受编辑们的打磨。怎么写出一篇能发表的好文章？华明玥老师在现场给学员们分享了极具针对性的“写作干货”，她抛出一个生动的比喻，“写文章就像是打井，千万别每一个都打不深。作者想表达什么，想告诉读者什么，动笔前必须先想清楚。一旦找准了方向，就要死死盯住一个点往下打，非得打出水来不可。”一篇千字文的容量十分有限，与其面面俱到，不如只专注写好一对关系。钻进一个具体的故事里把它写透，把这个故事尽可能写丰满。针对初写者容易犯的通病，编辑们一针见血地指出了症结。很多人写散文喜欢大段大段地抒发感情。华明玥老师提醒大家，“心情”是个太虚的东西。要想打动人，必须写故事，必须有细节支撑。但文章也不能通篇写得太实，事实交代百分之八十就足够了，关键是立意要精。在具体的行文技巧上，老师们也给出了许多实用的建议，比如文章里的对话千万别太多，对话一旦超过四五句，整篇文章的神韵就散了，显得太过日常和琐碎。写作者应该学着把人物的对话尽可能转化为自己的叙述。另外，文章的开头至关重要。最好用一个动作或者一个细节来切入。只要把人物最重要的特质放在开头亮出来，这篇文章立马就立住了，结尾处则可以巧妙运用一个小细节轻轻扬一下，给读者留下余味。在题材选择方面，华老师建议大家避开太陈旧的套路式案例，如果打算写父爱，就必须找一个极其具体的事例来体现，切忌空洞说教。如果是写游记，不妨集中笔墨写一个人，把动作细节刻画出来。针对副刊散文的谋篇布局，臧磊老师则在面批时开出了“对症良方”。他一针见血地指出，写副刊散文讲究“凤头豹尾”。文章的开头必须要有足够的“抓力”，要能瞬间勾起人想读下去的欲望。他点评了一位学员的初稿，直言其开头“有条不紊地交代前因后果，太平了”。在剖析该学员描写乡村“喜篷”的稿件时，臧磊老师指出了散文创作中极易出现的误区：“你的文章虽然以喜篷为书写中心，但喜篷内部分工太多，你做了一次全面扫描，这就没了侧重点。样样都写到，反而样样都让人印象不深。这就像是你拿着摄影机在篷内来回扫射，完全不聚焦。”为此，臧磊老师给出了非常具体的修改建议：“聚焦喜篷内的一点内容，往深里写，把这一个点写透，其他部分统统可以略写。”此外，他还特别强调了“豹尾”的重要性。他指出部分学员的文章结尾不够有力，例如用“席散了，收拾东西走了”来收尾，同样显得过于平淡。文章的结尾应当像开头一样精心雕琢，留有余味。

一对一的深度交流直击创作痛点，引起了在场学员的强烈共鸣。一位参与改稿的学员感慨万分，直言这次学习切中要害。她表示自己以前写文章很容易陷入一种瓶颈状态，存在不小的“文艺病”，对字数铺排也有些过分夸张。听了老师耐心详细的删改建议后，她清楚地知道了该如何给文章“挤干水分”。另一位学员也觉得受益匪浅。她提到大家普遍有一个通病，就是文章写得过于纪实，缺乏文学性。经过这次活动，大家终于明白了如何让枯燥的文字兼具针对性和可读性，懂得了如何从平凡朴素的素材中挖掘出普通人的价值感。本次改稿会上所涌现出的优秀作品，经进一步修改完善后，将有机会在《扬子晚报》繁星副刊版面择优发表。一场改稿会，如同一座桥梁，连接的不仅是编辑与作者，更是文学梦想与现实发表之间的“最后一公里”。在这春深时节，一颗颗文学的“繁星”，正在被看见、被擦亮，等待着在更广阔的夜空绽放光芒。

扬子晚报/紫牛新闻见习记者 何子尧