“如果一个间谍被上司怀疑，上司派人深入他的家乡，从他的过往和故交中寻找破绽，会发生什么？”——这个悬在脑海中的“如果”，让河北保定作家刘天壮兴奋得一夜没睡。一年后，他把这个念头写成了谍战小说《破绽》。

这让这本小说在一堆聚焦“谁是卧底”的谍战文学叙事中别具一格，甚至具有了独特性。“我一开始就没想写‘谁是卧底’，而是想写一个‘补窟窿’的故事。”正是这种反套路的设定，让读者直呼“智商被尊重”。

目前，这部小说豆瓣评分8.8，喜马拉雅有声书播放量达到两千多万，影视拍摄也已在路上。

灵感源于英国间谍小说

《破绽》出版已有十余年，今年三月由果麦文化再出新版。这本谍战类型小说有何种魔力，长销不衰？

《破绽》故事说来简单：国民党军官谭世宁为逃避罪责，制造杀妻潜逃假象，投靠南京的日本特务机关。几年后，因一次不当行动，谭的身份遭到日特务机关长寺尾怀疑，他令人潜入重庆，试图寻找当年的破绽。与此同时，军统华东情报科科长顾知非受命展开应对，凭借智谋与勇气，他成功化解了险境，眼看就要摆脱困境。然而，在他被调离陪都之际，一个惊人的阴谋逐渐浮出水面……

回到《破绽》的创作起点，是什么激发了刘天壮的灵感？“英国间谍小说大师弗·福赛斯。”刘天壮很明确地告诉记者。2011年，他读到福赛斯的一个短篇《新娘的代价》，讲一个叛逃者投靠英国，提供的情报真假难辨，英国间谍机构必须判断他是否为“诈降”。“我觉得‘诈降’这个点很好，但没有沿用他的路数，而是把它放大，成了自己的东西。”

为何最终要将故事选择在抗战背景之下？刘天壮说，“抗战的胜利是中国近代史从积贫积弱走向强盛的一个分水岭。是值得我们大书特书、反复、不断地回味的；另外，不同于其他历史时期的是，其矛盾构成非常复杂。共产党和日寇之间、国民党和日寇之间、共产党和国民党之间、国民党内部的中统和军统之间，都存在着非常尖锐的矛盾和激烈的冲突。这就给我们这个相对复杂的故事，提供了更加广阔的舞台。”

刘天壮从小就爱读侦探、间谍、反特类小说，是福赛斯和约翰·勒卡雷的忠实读者。“福赛斯的《豺狼的日子》、勒卡雷的《柏林谍影》，还有罗伯特·陆德伦的《谍影重重》系列，我都反复读过。”他欣赏这些西方作家处理技术细节的精准，对反派智商的尊重，以及那种冷峻的叙事节奏。“我认为谍战故事最基本的一条，就是要保证主要人物的智商水平，尤其不能降低反派人物的智商。对手越强，主角的博弈才越精彩。”

这种影响直接体现在《破绽》中。日军特工高桥松、寺尾谦一都智商在线，军统与中统的暗斗也层层推进，没有脸谱化的“蠢货”。有读者评价：“敌对的日本人也非常有智商，没有降智。”

“很多谍战剧靠隐藏卧底制造悬念，但《破绽》不同。”刘天壮说，主人公顾知非不是卧底，而是一个受命为卧底清扫痕迹、消灭破绽的“清道夫”。“我方很快掌控了潜入的敌方特工，可既不能抓也不能杀，只能把有利于卧底的情报一点点‘喂’给他，还得礼送出境。这种设定在同类作品中不太常见。”

为了在没有“猜卧底”悬念的情况下保持张力，刘天壮设计了多线叙事：重庆线有顾知非与高桥松的博弈，南京线有谭世宁与寺尾谦一的交锋，还有军统、中统、中共地下组织之间的复杂纠葛。“多线交织，自然能持续制造紧张感”。

结构上，《破绽》也受到东野圭吾《白夜行》的影响。“那种拼图式的叙述方式让我耳目一新，在《破绽》中不自觉地运用了。”

刘天壮1971年出生，河北保定人，高中毕业后参军，当过坦克兵，后来退伍做过工人，又在单位内部刊物当编辑。“经历越丰富，写起来就越顺手”。坦克兵的经历让他对军事细节信手拈来：“炮膛清理后要用强光照射检查内部是否有颗粒灰尘，这些都是我当年的日常工作。”但特工潜伏的心理描写，他靠的是阅读和想象。为了还原1940年代初的重庆和南京，他购买当年的老地图，查街道，看纪录片，读《蓝衣社碎片》等报告文学。刘天壮坦言，在写《破绽》前，他没有到过南京，只能依靠史料，查找地图，将故事发生地安排在南京的那些老街巷中，直到2015年，他才第一次到访南京，参观了总统府、中山陵，在玄武湖畔走了半天。“虽然城市早已不同，但那种深厚的历史气息对小说第二版修改帮助很大。”刘天壮说。

此外，他还参考了“一些关于张自忠将军的纪实文章，令我深受感动。许多读者反应，他们在表现张自忠将军的章节中看到流泪。其实我本人在查阅资料的时候也是看哭了的。小说中，张自忠将军说的那些话，我是原封不动的复制粘贴过来的，未加任何修饰。80多年过去了，今天听来，是不是仍然感人至深”？

不谈感情只谈智斗

《破绽》在创作完成前就签约了影视版权，目前剧本已完稿，由刘天壮亲自操刀改编，制作方正在与爱奇艺接洽。“小说只有22万字，撑不起30集剧本，我加了一条线索，也加了感情线。当然，我们把这些新的情节处理得很自然，牢牢牵动主角的命运转变。”刘天壮强调。

而在小说中，《破绽》是没有任何感情线的，只有紧张刺激的智斗。“你看福赛斯、勒卡雷很多小说也没有感情线，但一旦情节需要，他们能把感情戏写得特别精彩。比如约翰勒卡雷写的《柏林谍影》和《女鼓手》。福赛斯写的《危险的抉择》。我反对为了写感情而写感情。仿佛一部作品没有感情戏，就像做菜没放盐一样。其实是不对的。应该顺其自然。”

他更想通过故事探讨战争对人性的撕裂：“王汉亭明明知道霍胜是唯一的亲人却不敢相认；顾知非的大部分同窗都已殉国；沈婆婆全家死于轰炸，活着的唯一动力是每年给孩子上坟。好的战争题材作品应该让人看完后厌恶战争。”

对于从文字到影像的转化，刘天壮坦言需要适应：“剧本没法直接表达内心活动，只能用动作和细节体现，我花了不少时间才扭过这股劲儿。”

谈到未来，刘天壮透露，他刚写完一个当代反特题材剧本，将来还可能尝试古代谍战。

从福赛斯到东野圭吾，从坦克兵到编剧，刘天壮用一部“明牌”谍战证明：好的故事，永远尊重对手，也尊重读者。正如他所说：“14年抗战艰苦卓绝，把对手写成白痴，对不起千千万万先烈。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对  潘政