赏美术经典，学百年党史——江苏省美术馆典藏精品赏析（50）

杨之光  《延边长鼓舞》

126.5cm×81.5cm  1980年

新中国成立以前，中国各民族深受帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的剥削和压迫，广大少数民族人民群众没有平等可言。新中国成立以后，中国政府废除了民族剥削、民族压迫制度，明确禁止民族歧视，确立了以民族平等、民族区域自治、各民族共同繁荣为核心的民族政策和制度。为保障少数民族的平等权利，中国政府采取了一系列政策措施。自上世纪五、六十年代起，中共中央在少数民族地区进行民主改革，废除了特权者的一切特权，使广大少数民族人民获得人身自由，成为国家和自己命运的主人。

杨之光（1930-2016），又名焘甫，中国著名画家、美术教育家。1930年10月出生于上海，祖籍广东揭西。1950年考入北京中央美术学院绘画系，接受徐悲鸿、叶浅予、董希文等老师指导；1953年毕业后即赴武汉参与中南美专（广州美术学院前身）的开办，历任广州美术学院教授、国画系主任、副院长。陈传席教授在主编的《现代人物画史》里，将杨之光与方增先、刘文西、黄胄列为现代人物画“四大家”。

所谓“小康不小康，关键看老乡”，画家通过记录各民族人民的精神状态，艺术地呈现社会奋进、祖国河山和人民生活的各个方面。此幅人物画《延边长鼓舞》创作于1980年，以朝鲜族民族舞蹈为题材，记录老乡的美好生活瞬间，反映祖国伟大建设成就。纵观整幅画面，色彩多变，浓淡相宜，给人酣畅淋漓之感。画面中朝鲜族少女舞者身着白色长裙，身系黄色飘带，胸前的长鼓鼓面鲜红，多种色彩和谐地融入场景中，丰富而不艳俗。在构图形式上，杨之光选择了一个舞动的瞬间，寥寥数笔，舞者优美姿态跃然纸上。画家通过舞者高扬的手臂、飞扬的飘带和旋转的裙摆营造灵动的舞动感，让观者产生丰富的联想。画作用墨简约准确，爽畅而稳重，把舞蹈中最突出、最传神的一瞬间“写”了下来。此外，没有背景陪衬的单一形象加上部分留白的处理，使人物的外部形状得以凸显，极具分量感和真实感。整幅画用笔精准，俏丽中见雅逸，充分发挥了杨之光扎实的笔墨技巧和造型能力。

文/江苏省美术馆  周青