一代作家有一代作家要面对的写作问题。高度数字化时代，“青年作家正身处大时代、大变局中”，文学创作面临着前所未有的复杂语境：年轻一代成了虚拟世界的常住人口，却成了现实生活的匆匆过客；同时，人工智能降低了写作门槛，但也让独创性面临挑战。在此情况下，青年作家怎样进行文学创作，又如何书写当下？

7月28日，江苏省第7次青年作家创作会议在南京开幕，130多位青年作家济济一堂，共同交流青年作家所要面对的时代浪潮与写作问题。

省作协供图

成绩亮眼:

实现国家级大奖“零”突破

“文学始终与青年同频共振，一代代青年用文学关照自我、理解世界、憧憬未来。青年在哪里，文学的活力就在哪里。”在江苏省第7次青年作家创作会议开幕式上，共青团江苏省委书记潘文卿在致辞中指出，省第六次青年作家创作会议召开以来，一批80后、90后成为创作中坚，00后新锐也不断涌现，先后获得国内众多文学奖项。

在开幕式后，省作协党组书记、书记处第一书记、副主席郑焱在会议报告中，晒出了江苏青年文学过去五年的亮眼成绩单。

报告称，近五年来，江苏青年作家队伍体量持续扩容、精品佳作不断涌现，在国家级文学奖项上接连取得突破。据不完全统计，五年来，出版各类文学作品近千部，超百部作品入选年度文学榜单，近百首（组）诗歌作品入选年度诗歌选本。国家级奖项实现历史性突破，青年作家向迅《与父亲书》获得第十三届全国少数民族文学创作骏马奖，填补了江苏在该奖项上的空白；儿童文学作家徐瑾创作的童话作品《坐在石阶上叹气的怪小孩》获得第十一届全国优秀儿童文学奖青年作者短篇佳作奖‌。‌而在茅盾新人奖评选中，江苏共有9位青年作家在第五、第六届中获奖或提名。

尤其值得一提的是，网络文学作品《滨江警事》摘得中宣部“五个一工程”图书奖，这是江苏青年网络文学首次问鼎国家级大奖。此外，还有20余位青年作家作品分获人民文学奖、郁达夫小说奖、百花文学奖、冰心儿童图书奖等。

人才数据同样抢眼。据统计，新增中国作协会员540人、省作协会员991人，青年占比均接近四成；省网络作协763名会员中，70%以上是青年。95人次入选国家或省级人才项目，27人获评中级以上文学创作职称。

这些成果并非凭空产生。报告称，省作协过去五年构建了一套覆盖发现、培养、推介全链条的青年文学人才“托举”体系。尤其是“名师带徒”计划，两批共26位青年作家在名家一对一指导下，五年出版专著60余部，50余人次获奖。

对外交流通道也已打开。依托国际文学交流中心（南京）和“世界文学之都”平台，10余位青年作家走出国门，受邀赴英国、法国、匈牙利、日本等国，参加国际书展、文学节等重大文化活动。《声音与面孔》小说集推出中、英、西、匈四语种版本，集中收录12位江苏作家的短篇小说，其中80后、90后青年作家9位，充分彰显了新生代青年作家群体的创作实力。

一个“原点”问题：

写作之前，应该先做什么？

在报告中，郑焱也坦承当前江苏青年作家整体创作问题，如青年作家作品冲击国家级文学大奖的标杆性扛鼎之作偏少；“95后”“00后”顶尖新锐储备不足；部分青年作家存在“浮躁”心态和同质化创作倾向，等等。

尤其是就个体而言，创作中如何应对技术变革？前辈作家朱辉在开幕式致辞中提出一个“原点”问题：开始打字之前，我们应该先做什么？

朱辉说，“首先应该读书，浏览和精读交错，认真地读”，“除了阅读，更重要的是生活。承担生活的责任，做好儿女、父母、职员等各个角色，我们是努力奋斗者或者遭受挫败的人。在写作前，我们还得飞起来，俯瞰人群，包括你自己；还得钻进去，体察他人的心情和心结”。

朱辉所说主旨之一，是让青年作家从书中汲取间接经验，而“更重要的”的直接经验要从“生活”中摸索。

来自江苏东台的儿童作家徐瑾年近三十才发表第一篇作品，她创作的《坐在石阶上叹气的怪小孩》获得第十一届全国优秀儿童文学奖青年作者短篇佳作奖。在开幕式发言中，她提到了一个词：在场。

徐瑾坦承自己“一直写得很慢，至今能拿出来的文字也没多少。这些年，我也经常自我怀疑，甚至痛苦。”她反复问自己：“我要如何写，写什么，我写下的文字又有没有意义？”最终，她说，“只要在场，在写”，“写下去，你所追问的这些，总有一天会在文字里找到答案”。

来自徐州的青年写作者汤展望，自认写作“有些笨拙，土气”。发言中，他也提到了一个关键词：扎根。

汤展望的家乡遍种白果树，这成了他的文学原点，他的乡村系列小说无一例外都发生在一个叫作白果庄的村落。后来读上海戏剧学院，他开始写上海的都市生活，写剧场故事。前几年，他从上海回到家乡小县城，他又写了很多在城乡之间流离、延宕的年轻人的故事。他说他的写作“主要依赖生活经验与感受”。“我在努力成长为一棵树，我从我的经历、感受出发，继续书写。在江苏这片文学沃土上慢慢扎根、慢慢生长。我们终会成长为江苏文学的新一片树林。”他说。

报告也呼吁青年作家应摒弃“闭门造车”和“算法茧房”依赖，扑下身子、沉下心去，到车间码头、田野阡陌、街巷邻里，乃至科技攻关的前沿阵地，用脚步丈量大地，记录平凡中的伟大、细微处的光芒、日常间的崇高。这样，作品才会“接地气”“冒热气”。

破除自我设限：

在创新中拓宽文学疆域

高数字化时代，文学载体、传播渠道、大众阅读习惯发生深刻变革，封闭狭隘的传统文学认知已经无法回应时代命题。在音频、视频高歌猛进的情形下，文学如何破局？是这一代青年作家必须面对的问题。

“必须破除自我设限、门类割裂的固有思维，牢固树立兼容并蓄、贯通全域的大文学观。”报告称。什么是大文学观？它并非各类文体的简单叠加拼凑，而是文学发展理念、创作视野、产业布局的全方位、深层次的拓展。报告称，所有依托语言文字完成审美叙事的原创文本，及其衍生的各类跨媒介文艺作品，都应当纳入整体观察视野与创作布局范畴，主动破除纯文学与大众文学、纸质文学与数字文学、文字原作与IP全链条衍生作品之间的人为界限。

报告呼吁，青年作家理应成为践行大文学观的先行先锋，要敢于跨越媒介载体界限，以大文学观指引跨界实践，探索文学与影视、戏剧、动漫、游戏、沉浸式文艺展演深度联动融合的路径，让优质原创故事依托多元艺术形态持续放大传播效能。要合理运用人工智能、大数据等数字技术工具辅助素材采集、资料梳理、灵感激发，但始终坚守创作者的主体地位，杜绝技术消解文学人文底色。唯有完整践行大文学观，以全域视野洞察奔涌向前的时代浪潮，在创新中拓宽文学疆域，“文学苏军”方能持续迸发蓬勃创作活力。

扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊

校对  朱亚萍