《散氏盘》是西周晚期青铜器中的铭文典范，约铸造于周厉王时期（公元前9世纪），因铭文中多次提及“散氏”而得名。《散氏盘》书写风格亦突破传统金文的庄重整饬，呈现出自由率意的特征，是金文书法从“规范”向“个性”过渡的典型代表。

当代书法大家言恭达先生以八尺巨制临写《散氏盘》，向经典致敬。言恭达篆书向来以“笔力扛鼎”著称，此次通临《散氏盘》，更是将其篆书笔法中“篆籀笔法相融”的特点展现得淋漓尽致。《散氏盘》原铭因铸造工艺与岁月侵蚀，线条自带“曲直相生、刚柔相济”的天然意趣，而言先生以笔追金，在宣纸之上再现了这种历经三千年的奇逸风骨。其起笔多采用“逆锋切入，中锋逆进”，笔锋如“虫蚀木”般缓缓入纸，既保留了《散氏盘》“方中寓圆”的典型笔法特征，又融入了甲骨文“瘦劲峭拔”的笔意，让每一根线条都似青铜铸就，兼具古朴与灵动。

行笔过程中，“提锋逆入涩行”的运用堪称精妙。他借鉴《散氏盘》线条的自然粗细变化，在书写时通过手腕的灵活转动调节笔锋压力，使线条中段常现“粗细交替”线态变化的韵律，如老树虬枝般遒劲而富有生命力。这种处理既不同于原铭因铸造产生的熔制变化，也有别于后世书家刻意追求的规整与刻板，而是以“人为的自然”再现了金文的率真意趣与自然书写性的当代创造。收笔处则“戛然而止”与“渐弱淡出”交替使用，短画收笔如“断崖截壁”般果断，长画收笔则似“长河落日”般舒缓，将《散氏盘》“不拘一格”的笔法特质转化为富有节奏感的笔墨语言。这种以“力”为核心的笔法体系，是对《散氏盘》金文笔法精髓的深刻把握。

《散氏盘》作为西周金文变革期的代表，线条中蕴含着丰富的运动轨迹，而言先生以篆籀笔法为骨、墨态善变为韵的笔法组合，不仅还原了线条的内在张力，通过笔锋的细微调整强化了线条的表现力，此是其篆书“力透纸背”笔力的生动体现，让平面的青铜铭文在笔墨中获得了立体的艺术生命。

《散氏盘》的结体以“跌宕错落”闻名，字形如“星罗棋布”，疏密对比极具天然之趣。单字处理上，他保留了《散氏盘》“上紧下松、左收右放”的结体特征，重心下沉，同时强化了字形的动态变化。既延续了铭文的天然之美，又融入了当代书法的构成意识，让古老的文字焕发出新的活力。更值得称道的是八尺十八条屏的整体章法。他摒弃了传统临作“字字对齐”的刻板排列，以“错落有致”的布局呼应《散氏盘》铭文在器物上的自然分布。这种章法处理暗合《散氏盘》作为土地契约铭文的实用属性，其文字排列随器物弧度自然变化，而言先生以笔墨的浓淡润渴导演出这种天然布局，使人工创作的作品获得了“浑然天成”的艺术效果，让读者不得不钦服与赞叹！

言恭达的十八条屏通临《散氏盘》，不仅是一次对西周金文经典的致敬，更是一场传统与当代的艺术对话。他以沉雄的笔力再现了《散氏盘》的奇逸风骨，以灵动的结体捕捉了原铭的烂漫气象，以丰富的墨法赋予了作品岁月的厚重。这组作品的价值，不仅在于其精湛的技艺与独特的艺术魅力，更在于为书法爱好者提供了“临创转换”的鲜活范例，让人们明白临摹不是简单复制，而是理解、吸收、再创造的过程。

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言恭达先生通临《散氏盘》十八条屏部分内容欣赏

校对  朱亚萍