六月，儿童文学作家杨红樱的新作《成都美人》由人民文学出版社和99读书人联合推出，在为孩子写作四十余年后，杨红樱主动“完结”了两大畅销童书系列，开始为自己创作。“说不上转型，只是在完成我多年的一个心愿。”在接受记者采访时杨红樱表示。

2024年第10期《人民文学》杂志发表了杨红樱的短篇小说《小满》，一经发表就引起了热议，有读者评论“太让我震撼了，没想到杨老师不写儿童文学，那种内在力量，同样让人泪眼迷离”。2025年第6期《人民文学》又刊发了杨红樱的中篇小说《那时候的青梅竹马》，与此同时《成都美人》也正式出版。

《成都美人》的故事同样也发生在九思巷，讲述小满、斯小姐两位蜀地女性的市井传奇，这条巷子是真实存在的，不过小说中的人物、故事都是虚构的。“《成都美人》写的是我小时候喜欢过的两位非常美丽的女性，她们各有各的美，却都是典型的成都美人。”

书中小满的原型名叫“九九”，她在家中排行老九，长得乖巧，歌声犹如天籁之音，从小学艺，本有锦绣前程，却在人生最辉煌的时候患了喉疾，不得不告别舞台，转行到了杨红樱家附近的中药铺当配药师。另一位斯小姐的原型姓刘，她出生在杨红樱家附近一座大公馆里，因眉心长着一点美人痣，人称“刘美人”，因“出身不好”处处受到排挤，但气质仍然高贵优雅，走路昂首挺胸。“无论是药铺的九九，还是大公馆里的刘美人，悲惨的遭遇各有不同，但她们都活得通透，拿得起，放得下，想得开，走在街上让人一眼万年，浑身上下散发出浓浓的成都味儿。这股柔韧松弛安逸的成都味儿，伴随我长大成人，长成了有脾气有性格的我，写出了有情有义有快乐能力的成都男孩马小跳，写出了有思想有智慧有成都精神的笑猫。”

杨红樱笔下的马小跳、笑猫陪伴了好几代小朋友的童年，说到儿童文学和成人文学创作的不同，杨红樱认为，儿童文学的创作是“戴着镣铐的舞蹈”，“儿童文学的读者是儿童，这是一个特殊的群体，写作时不得不照顾到这个特殊群体的年龄特征和心理特征，在人物形象的刻画上要画龙点睛，在细节描写上要有所节制，在语言表达上要深入浅出。而成人文学的读者是心智成熟的成年人，我在写《成都美人》时的状态可以说是随心所欲，我痴迷的细节描写也可以在这本书中表现得酣畅淋漓。”不过，不管是面向成人读者还是儿童读者，文学的本质都是相同的，“能经得起时间考验的经典的文学作品都离不开人物形象的塑造和故事情节的描写，作品深刻的思想内涵也是通过人物形象和情节处理来传达的。”

在《成都美人》中，杨红樱用地道成都话着力刻画了小满、斯小姐两位有着“拿得起，放得下，想得开”精气神的女性，这样的精气神同样体现在杨红樱身上，“我理解的拿得起就是有担当，体现在我身上，就是敢于写出反映这个时代的现实主义作品。尽管我是儿童文学作家，但也要反映这个时代的中国儿童的生存现状和心理现状。”杨红樱把自己的儿童观、教育观蕴藏在自己的儿童小说之中，马小跳成为捍卫童年的儿童形象，笑猫则作为有思想、有智慧的童话形象深入人心，“然而因为儿童读者发自内心的喜爱，竟成了我的‘原罪’，我不反抗也不屈服，只是远离这些伤害我的人，坚持写完了这两部上百万字的‘巨著’，坚信只有时间和读者才能证明我的作品是不是符合好作品的标准‘传得开，留得下’。我想，这就是成都人的‘放得下，想得开’的性格吧。”

何谓“成都美人”？在杨红樱看来，独立自由的精神才是成都女性的魅力所在，“我希望通过《成都美人》这本书给读者留下‘成都女性不仅生得漂亮，活得更漂亮’的印象。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 沈昭