诗讯：花儿诗集《冰狂》出版，李犁点评半岛作序

 （百花文艺出版社，2023年6月）

李犁点评花儿的诗 

花儿写诗就像绣花，不论是大漠山川，还是读一首诗，喝一杯水，她都用，她的激情和智慧，将它们雕刻成花——清丽、疏朗，以及更重要的是濡染上了人的深情和灵气。让人在千里之外，隔着电脑屏幕，也能嗅到它们凛冽的芬芳，并被感染。

看似她，写的是目见的风景和遇到的事，其实，是这些客观的事物，勾出了潜伏在她内心的锦绣。

她是借用书写它们，将心灵的绸缎一匹一匹地搬运出来。

所以她笔下的西域、江南，动物、植物、人物，都是她的心像，她在诗中与自己的心灵相遇。或者说她在用自己的心灵情化柔化着这个世界，让那些冷硬的事物变暖变薄，从而透视出一个真诚、热情、有爱的自己。

这些品质转化到诗里就是一束光，让诗人们忌讳的大词和直叙有了活力和呼吸，有了可贵的真性情和大气。

她的诗因而有了宽度、重量和力量，跨越了女性诗人自身的局限，成为无性别以及浩然之气的写作。

（李犁：著名诗歌评论家、诗人。出版诗集《大风》《黑罂粟》《一座村庄的二十四首歌》、文学评论集《烹诗》《拒绝永恒》、诗人研究集《天堂无门》等。任中国诗人万里行组委会秘书长、辽宁新诗学会副会长、《深圳诗刊》执行主编、《猛犸象诗刊》特约主编。）

土地上长出来的云朵

     ------写在花儿诗集《冰狂》付梓出版之际

                                                             半岛

   得悉花儿继一本诗集、一本长篇小说之后，又拿出了一本诗集《冰狂》，投稿百花文艺出版社，我有些意外。因为很多有才华的人，包括不少成名的作家尽管写了一点有质量的好作品，在全国和地方上空闪烁过一线“光华”，但其创作的黄金时代比较短促，转眼成为没有将来的“过往经历”，为何出现这样的情况？主要是缺乏文学的积累，使其创作不可持续，嗄然而止，陷入吃老本、啃过去的怪圈，以便“维持"自己的作家形象、“保护”自己的诗人位置，尽管这两个虚名一般不会给人带来实惠，有时还会在一些不恰当的场合“蒙羞”。

    看到花儿的这本诗集稿子，184首诗，分布在“域之魂”“月亮城”“忆华年”三个专辑中，从浏览目录到一首一首阅读“过堂”，我在探寻她的创作动力和能源是什么？平心而论，不少国内汉语写作者(包括手持各级作家证的先生女士们)，在文学创作“自由喷发”后很快后劲不足、资源欠缺、江郎才尽、黔驴技穷，转入“混名声”“混职务”的状态，暴露出文学创作并非其优势的一面，花儿作为在江苏扬州定居多年的新疆女作家，虽然比较好地掌握了汉语中文写作的基本功，但说她具有文学创作的专业特长、诸多优势，这是不确实的。古罗马帝国诗人、批评家贺拉斯所著《诗艺》认为作品要“三符合”：一要符合自然创造，切近真实；二要符合观众心理，切合众望；三要符合艺术规则，运用适度。并据此提出一条总原则：适宜，即合乎情理。贺拉斯的观点对我醍醐灌顶、忽有启发：花儿的诗歌与真实自然为伍、与受众心愿为邻、与艺术裁量为友，基本处在适宜性的个人创作的原则状态。

一、书写真实自然，来自原生态构造

    花儿的诗歌完全选择了自己熟悉的素材，对印象深刻的事物念念不忘，对进入记忆的事物调动发掘，对具有特色的事物意欲展现，不收着掖着，更不犹抱琵琶半遮面，而是坦率地毫无保留地写进作品、献给读者和社会。

    《棉花，种出朵朵开》是一首篇幅较长、100多行的“长诗”，放在诗集第一首，是有一定“风险”的，因为人们一般不愿意看长东西。但花儿却不吝笔墨，放置首位，用叙事加抒情的手法，由种棉花写到种棉花的人，即棉花女性的劳动和婚姻生活，产生了棉花“是土地里长出来的云朵”的好句子。诗人积累调动了自己人生的积累，包括西域生活和扬州生活。前者通过一些地方动植物和民族风情，描述了古丝绸之路领域的自然与人文风光，抒发了自己内心的感受。《巴仁杏》指明了这种植物的质感，高于山顶，“填饱山体一个秋”。《对决》写了雪豹与山羊的周旋，反映了动物世界的既对立、又统一的矛盾。《挂毯》写了回族女“爱刺绣，出版了智慧”，然后引出对民族特色产品的感慨：“解析和田异质羊毛/有冲出沙漠的力量。”平实语言中不时蹦出形象生动、意向奇特、有一定冲击力的词句。反映扬州地方风貌的引江河系列诗作，显示了作者相对开明、开放的诗风求索，在《眺望台》里，她写道：“深情的引江河，激情敞胸/引渡万吨大船，在怀里试水/修得滩涂景，一幅繁荣美的画卷/”

这是一个真实的非虚构场景，引江河原为自然的河流，经过人工改造后成为具有社会属性的河流，较多发挥了经济交通的效应。浪花飞溅的引江河多像“激情敞胸"的作者，让“万吨大船”这个代表着丰产、贸易、交流的载体，在自己的“怀里试水”，渡向人生与理想的江海。这是草原策马情结的女诗人，在江苏大运河畔的月亮城(扬州)长期劳动和生活的定居情结，这两种情结建设性的融合。

二、触及受众心愿，表现生命情怀

    览读花儿的这部诗集的作品，虽然偶有拗口、唐突之语，但整体上通俗流畅，有意或无意地“迎合”了读者的心理、触及受众的心愿。要写的事物种类繁多又千变万化，作者下意识地将生命情怀渗透其间，原本平凡的事物一下子显得有点不平凡，普通的现象有点“异常”，又容易缭绕受众的头脑、拔动读者的心弦。

   《旱獭》中“执笔九个娃娃，退去妊娠的头巾”，《北湖之美，诗词添姿》中“眼里的朵朵浪花，都是我前世的盼望/撩拨凋零的心，即刻开出了花瓣/”，这些表现句子将生命的意识推向了前台，“娃娃”“妊娠”是平凡生命的活动及成果，“前世的盼望”或许融入了哲学和浪漫主义的因素。《普哈丁园》对生命的描述与抒情酣畅淋漓，与作者的西域之魂与励志之风十分吻合，在“丰盈运河边，地老与天荒”的宏大议论后，笔锋直指400年银杏树生命史，指出了它的孕产、风釆和前景：“雌雄银杏，秀相亲泪爱/抚枝上，求多子多福/春的絮语，夏的葱笼/秋的华丽，冬的消逝/银杏丽人，在高岗上迎客/在幽静岁月里，再叙华章/”，这样的表达，怎么能不让读者为之心动？

   《矿源》一诗与其它短诗一样很快进入我的视线，引起我的重视，这不仅是因为我去过新彊，去过此诗中的赛里木湖、伊犁河等处，而且是诗作的拟人化及表达上的干净利落、穷追不舍、扩面放射、意象转换，让人过目不忘：“矿体是连体婴/孕育，丰泽一方/水草肥美，天鹅入选赛里木湖繁衍/诞下贵族门户的富足/矿体盛产贡米，褒奖大地母亲/”；矿体本是上规模的硬物，诗人把它写成了生命的暗河，遂有“丰泽一方”之语，这为转向湖上写作完成了铺垫，遂出现天鹅生产“贵族门户的富足”，随之导出“盛产贡米”“大地母亲”具有历史感和空间感的“盛典”图像。

三、适度艺术裁量，吸纳古词民歌营养

    诗集初名《冰狂》，经过交流，我才知道，寓意为作者是冷美人，清高冷傲与狂热张扬相结合，坦荡做人，勤奋做事，友善待客，面向社会面对创作，不被低调束缚，更不被“道德绑架”。这部诗集混合了古典诗词、现代民歌、新诗用语的笔法，其中古词、民歌的遗传味道更浓。具体表达方面，白描、抒情、议论、童话、叙事等形态俱现，平面叙述中的立体感也时有闪烁。我还发现，花儿的一些诗歌是可当成小小说、随笔、影视分镜头来看的，因为在短小的诗篇里，常有小故事、小场景、小感叹，吸引着我们的眼球，开发着我们的眼光。如《又梦昆仑》《喀什英雄》《马儿呦，爱上伊犁河》《巴旦木》《惊蛰》《大头红》《品》《野味》《秋夜》等多首诗歌，都能够反映作者的艺术裁量与运用。

    亚里士多德在《诗学》著作里探讨了一系列值得重视的理论问题，如人的天性与艺术摹仿的关系，提出的某些观点-----如情节是对行动的摹仿的观点，在当时具有可贵的创新意义，在当下也不过时。花儿的诗歌生产自然离不开天然的禀赋，离不开效仿自然、社会和心灵，这是艺术创作的基础和前提，不可逾越，更不可甩脱。她的诗宛若土地上长出来的云朵，像安泰那样，视土地为永远的母亲，无论飞得多高、飘得多远，都离不开土地母亲的怀抱。感谢诗集为我留了一席之地，一首极短的《评论家》，写我的。还是一句老话:在社会上我不是评论家，也不以当评论家为目标，但在文艺鉴赏的家园，在一定程度上，某个人视我为“家”，不是错，而是正确的选择，我可以当某个人、少数人的“评论家”，这完全可以说通，如同我不敢在早年给我直接教益或间接滋养的茅盾、巴金、梁晓声、陆文夫、茹志鹃、冯德英、姚雪垠、戴厚英等真正的名家肖像前自称“作家”，却可以面对秦淮河、东土山以“家乡作家”自居。

    诗集《冰狂》无刻意“比高斗低之意，也无“攀龙附凤”之疑，它是作家心灵自然的流露，在有限的知识构成和时间范围内，尽力而为的一种精神劳动。在百年新诗表现范式不太稳定的形势下，她选择了自己相对熟悉的表现方式，可能会引起不少“现代派”“先锋派”“后现代派”‘新生代’等五花八门“流派人士”的疑义、非议，只要限于正常正当的学术争鸣、文学批评范围内，这是可以的。我对花儿的诗歌远离了那些“流派”不持异议，但我个人认为，《冰狂》中的一些诗作在语言的运用、意境的营建、情思的释放等方面，还存在着一些值得推敲的地方，或多或少出现了囿于古诗词与口语的零碎拼接、缺乏现代化的新诗语言和系统性的结构、艺术表达的储备资源不足和选择空间不宽等“短板”现象，这需要改变阅读方向接受更多的信息(主要为有选择地吸收包括西方名作在内的外国诗歌资源)。

    我还是以花儿在引江河组诗之一《樱花园》的句子，结束此文吧。我喜欢这样的表述，灵动而美丽，传统又现代：“引江河水，有樱花佳丽200枚/薄纱下，若隐若现/飞红依依……”“引江河水，把飘落的花瓣巧制成香囊/幽香也艳丽，呼应飞鸟齐鸣……”

 2023.1.8~9，写于南京东山

   （ 半岛，本名孙拥君，南大法学毕业，兼(卸)任全国系统及地方文艺、作家、诗词、书画、音乐、报告文学、公共关系、金融投资等团体领导或骨干，曾在中国文联、中国作协两报五刊“露面”，获路遥青年文学、屈原诗歌、《中国作家》征文、中国金融文学等体制内省级以上长篇小说、中短篇小说、诗歌、散文、评论、剧本等文学奖和社科奖30余项，出版和签约各类作品12本(部)，海内外名牌大学学者、媒体转载点评其作，主要作品有长篇小说《荡漾三部曲》《爱无赦》《中国外婆》，诗集《感谢夜晚》、评论集《群岛的回声》等。）