五六十年代艺术陶瓷的投资意义

2008-11-08 07:37:02

　　1958年开始，中国的农业“大跃进”运动强烈激发了老陶瓷艺术家们的工作热情，这一时期的他们敢于创新、敢于探索，敢于批评和自我批评。

　　刘懋典发表于《陶瓷美术》1959年第1期的《创作最新最美的作品，迎接国庆十周年》文章中提到：一、陶瓷美术要运用专家与群众，个人与集体，专业与业余相结合的创作方法。艺术家们要深入生活，关心周围事物的变化。不能把深入生活简单的理解为离开本身工作，非要到农村、山区去体验生活，不这样就没有创作的素材，这样对了解不熟悉的情况是有好处的，但不能把这作为唯一的素材，要把本身生活在广大群众中所感受到的周围事物变化反映出来。生活本身就像一条激流，是创作的源泉，只要很好的感受在体验，身边就有取之不尽、用之不竭的素材。二、要求陶瓷美术工作者应该具有创造奇迹的志气，决不能拘泥于成旧的规范，不能被旧的手法和方式束缚。不这样就不能把伟大的时代精神和面貌描绘下来。

　　这一观念即使现在也是非常正确的，毫不过时。从当代字画市场行情中也可见一斑。刘小东因作《三峡新移民》而一炮打红，正是因为画家通过画笔把人尽皆知的生活事件运用独特的手法表现出来，强烈的现实感震撼着每一个人。

　　反观五十年代末我们的陶瓷艺术家们，也以同样的创作理念在创作作品，却未被收藏家和投资者挖掘出来。如陶瓷美术家潘庸秉于1959年为迎接国庆十周年创作的“和平鸽”（堆雕），作者巧妙运用了白釉的透明，衬以鲜艳粉红底色，采用绘画和堆雕相结合的技巧，表现出了两只和平鸽的羽毛丰满，神采飞扬，展翅翱翔的勃勃雄姿，体现了和平、希望、美和尊严，反映了全人类的崇高理想。即使今天看，仍然让人爱不释手，叹为观止。

编辑：　　　来源：扬子晚报

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